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1. 张艺谋、徐克、李安、陈凯歌这四位导演之中，你认为谁更出色？

张艺谋、徐克、李安、陈凯歌这四位导演之中，你认为谁更出色？

除了陈凯歌，其他几位都可以讨论。凯歌就一部《霸王别姬》，无法评价其的导演才能和艺术功底。足球运动员一辈子只进一个好球，最终成不了伟大运动员，偶尔拿岀来吹吹牛逼还可以。

在四位导演之中，李安最为特殊。

李安在台湾的时候就已经参加了一些舞台剧表演，那时候他还是男主角，后来他前往美国进修，李安在电影方面是有天赋的，他在美国大学的毕业之作可是引起了不少电影人的注意，当时有些电影人表示很希望能够与李安合作，可惜意气风发的李安在家中等候多年却没有接到任何戏。

直到八九十年代，台湾为了鼓励本土电影人奋发向上设立了一些电影比赛。李安当时在机缘巧合下也参与了这个比赛，他的剧本《推手》还拿下了一等奖，不过那时候的李安居然却遇到了一个难题——他没有钱买下回国的机票！

李安回到台湾之后，他不仅拿到了奖项和奖金，当时的徐立功准备资助李安拍摄《推手》，然而等待多年机会的李安却在这个时候迟疑了，他很担心自己做不好，幸好在侯孝贤等多位电影人的劝说之下，李安下定决心拍摄《推手》。因为经费紧张，因此李安找到了詹姆斯·夏慕斯来规划电影的流程和明细以控制成本。虽然最后《推手》并没有大获成功，可这部影片也不亏损，这也为李安奠定了基础。

接着李安就拍摄出了《喜宴》和《饮食男女》，这两部电影和《推手》便称之为“父亲三部曲”。《喜宴》可谓李安的转折点，这部电影在海外很受欢迎，李安也因此声名远播。这部电影同样也拯救了詹姆斯·夏慕斯，原本他的公司已经面临资金断裂问题，《喜宴》的成功也为他公司赢来了新的资金。

当然，李安最大的魅力就在于平衡，李安的剧组很多时候都是来自两个完全不同的地方，《卧虎藏龙》更是齐聚了两岸三地的多位电影人，可每一次李安总有办法让所有人磨合得很好。

李安还有一个很可贵的地方，他的“父亲三部曲”在文艺和商业的界限把握的很好。“父亲三部曲”是带有独特文化的本土影片，其中很多都涉及到了传统的家庭***。李安展示了在西方文化冲击下开始瓦解的传统文化，但李安的电影很有趣味性，这也是《喜宴》能够受到海外广泛好评的原因，李安的成功也给很多文艺工作者带来了很多启示，这些也都是宝贵的经验。

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先说下这4位我看过的代表作品

张艺谋早期的《红高粱》《摇啊摇，摇到外婆桥》《英雄》《十面埋伏》都是很出色的作品，国际上也有很高的评价，但自从06年出了一部商业片《满城尽带黄金甲》后，拍的片子几乎评价都不高，特别是口碑极差的《长城》，几乎是让老谋子晚节不保

下面说一下陈凯歌，只看过他的两部作品，一部是入选美国《时代周刊》评出的“全球史上百部最佳电影”《霸王别姬》还一部是“一个馒头引发的血案”《无极》，前者绝对可以用神作来形容，后者几乎和《长城》差不多的烂片

陈凯歌和老谋子的作品风格的转变几乎一致。从艺术电影到商业电影的风格变化，叙事中表现出来的细节明显减少，人物感情细腻度降低，变成用恢宏壮观的场面来吸引观众的眼球，好在老谋子还是有不少好的作品，陈凯歌似乎出道即是巅峰

至于鬼才徐克，他是一个武侠动作片导演，看过他早期的《少林寺》《黄飞鸿》系列还有后来的《情女幽魂》《蜀山传》《狄仁杰》系列，每一部都是经典，但在国际上没获得过什么大奖

最后说一下李安，李安的所取得成就是前几位导演望尘莫及的。凭《卧虎藏龙》获得了第73届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，更是凭《断背山》获得了第78届奥斯卡金像奖最佳导演奖，还有《色戒》《少年派的奇幻漂流》《比利·林恩的中场战事》都是上乘之作

我认为李安的成功和年轻时的学习经历是分不开的，先是在（国立台湾艺术大学）学习，后来又去了美国纽约大学电影制作研究所进修学习，所以他对中西方文化的了解，不是其他三位能比拟的

四位导演，四种人生。但是，李安，无疑是其中最出色的一位。

李安的出色，缘于他的教育背景和世界级的眼光。如果说早期的家庭三部曲：《推手》、《喜宴》、《饮食男女》，还是以中国人的视角讲述家庭冲突与融合的故事，那么到好莱坞后的李安，则完全褪去了中国文化的局限，化身为世界眼光的导演，而且是大导演。

李安成长于台湾，自然是受到中华传统文化的影响，同时，他还受到西方文化的熏陶，可贵的是，李安将两种文化理念融入自己的血液，具有这种文化积淀和内涵的导演并不多。所以，即便是《卧虎藏龙》这种东方武侠电影，它的镜头是纯东方的，但是它对人性的探讨又具有西方的价值观。

而后期的如《断臂山》、《绿巨人》、《比利林恩的中场战事》等，则完全是用西方的普世价值观的视角拍摄的。

讫今，我最喜欢的李安作品还是《少年派的奇幻漂流》，片中画面之美就不用说了，同时对文化、宗教、人性的探讨都是***级别的。

应该说，其他三位导演都有他们成功的阶段和作品，

陈凯歌一出手就达到了人生巅峰，拍出了经典的《霸王别姬》，华语电影至今无人可以超越。但此后的陈凯歌便江河日下，再没有可以称为经典的作品，尤其到了《无极》，已经可以说是步入烂片导演的行列。

张艺谋的成绩好很多，《红高梁》、《秋菊打官司》等早期作品很见功底，到了《活着》，张导也到了巅峰，以《英雄》为标志，张导也滑入了低谷。

徐克走的是武侠路线，他本人就是为武侠电影而生，或者，他就是电影中的人物。应该说，中国武侠电影以徐克主导《新龙门客栈》、《东方不败》为巅峰。当然，晚一些的狄仁杰系列换了风格，新时代的武侠古风不再。

除李安外，三人均是以本土视角，拍本土故事。不管怎样，都掀起过华语电影的浪潮。

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